節電 省エネ すだれ 簾 天然素材の竹を使ったスクリーン カーテン 遮熱バンブースクリーン RC-1560 RC-1561 幅90X高さ240cmまで
【保存版】 TERAMOTO(テラモト) 組立品[直送品] ベルト黄 ポール黒 3.6m ナイロンベルト 屋外対応 ベルトパーテーションAW パーテーション、衝立
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【商品名】 TERAMOTO(テラモト) ベルトパーテーションAW 屋外対応 ナイロンベルト 3.6m ポール黒 ベルト黄 組立品[ SU6617136 ]

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和風衝立 パーテーション 3連 ブラウン 幅450×奥行20×高さ1800mm×3

和風衝立 パーテーション 幅900×奥行295×高さ1010mm 木製 組立品

透明 抗ウイルス 抗菌 飛沫感染防止 防炎 アコーディオンスクリーン クリア抗ウイルス 規格サイズ Bタイプ 幅100cmX高さ90cm※受注製作商品

■サイズ·色違い·関連商品



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籐 ラタンスクリーン 衝立(ついたて) ロータイプ4連 B564B

籐 ラタンスクリーン 衝立(ついたて) ロータイプ4連 B554

■商品内容



国産竹すだれ衝立 2連 170丈
屋外対応のベルトパーテーション。
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飛沫防止 コの字型 デスクトップパーテーション 衝立 W1200用 高さ500

テラモト ベルトパーティションLight SU-661-300-2赤[直送品]

■商品スペック



段ボールデスクトップパーティション 20台入 PTS-D6052-20PWH 組立品もしも
【サイズ】
パーテーション 衝立 障子スクリーン ハイタイプ 6曲 03915 天然木 和室 洋室 間仕切り 目隠し 障子 衝立 折りたたみ 隙間
φ380×H926mm
パーテーション ( Jardin ジャルダン パーテーション MHO-P125-3 ) 仕切り 間仕切り シンプル ナチュラル
支柱太さ:φ60
パーテーション 間仕切り プライベートスクリーン FA120
ベルト長さ:3.6M
エヌケイ R付サインスタンド RSS-S45-SL 1台

エヌケイ パンフレットスタンド DP 5段タイプ DP-C205 1台
【重量】
エヌケイ R付サインスタンド RSS-S45-BK 1台
9.1kg
Jardin Partition MHO-P125-3

法人限定 自立パーティション W600×H1800mm 安定脚付 パネル パーテーション スクリーン 衝立 ついたて 間仕切り 半透明 木目 PX-0618S YPXシリーズ
【材質】
アパーテ・ミドルスクリーン XZ-04 NN COVENT GARDEN ディスプレイ パーテーション 間仕切り 折り畳み式 店舗用品
ヘッド:ASA
竹スクリーンで自然の心地よさ 天然素材 エコ素材 バンブースクリーン RC-1520 RC-1530 RC-1540 幅120X高さ180cmまで
ベルト:ナイロン(48mm巾)
法人限定 スクリーン衝立 防炎仕様 アジャスター脚 二つ折り パーテーション パーティション 仕切り メディカルスクリーン 日本製 K-643-2A
ポール:ステンレスに粉体塗装仕上
Marco(マルコ) 黒板付きスクリーン 間仕切り パーテーション 壁 自立 スクリーン 黒板付き リモート会議 送料無料
ベース:再生ゴム·TPE
TERAMOTO(テラモト) ベルトパーテーションAW 屋外対応 ナイロンベルト 3.6m ポール黒 ベルト青 組立品[直送品]

竹スクリーンで自然の心地よさ 天然素材 エコ素材 バンブースクリーン RC-1520 RC-1530 RC-1540 幅90X高さ240cmまで
【その他】
パーティションブース増結用パネル SPT-PB003PNGY(同梱・代引き不可)
お客様組立商品
テラモト ベルトパーティションLight SU-661-300-3青[直送品]
荒天時は安全な場所へ移動してください。
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同梱・代引き不可 SEIKO FAMILY(生興) Belfix(LPE)シリーズ ローパーティション 高さ1560mm 幅700mm(1枚) LPE-1507 マスタード(MS) 77829
【組立てについて】
スクリーン パーテーション パーティション 間仕切り 目隠し 仕切り 衝立 チーク 木製 アジアン エスニック 南国 バリ リゾート デザイン 3連 RW-0135
·本品はお客様にて組立ての作業が必要となります。
和モダン 衝立/パーテーション 〔4連 ブラウン 幅450×奥行25×高さ1720mm×4枚〕 木製 桐塗装 銅製丁番 完成品 〔リビング〕〔代引不可〕[直送品]
·商品の組立て開始前に、部材不足·破損がないか必ずご確認ください。
TERAMOTO(テラモト) ベルトパーテーションAW 屋外対応 ナイロンベルト 3.6m ヘアライン ベルト黄 組立品[直送品]

【代引き・同梱不可】SEIKO FAMILY(生興) Belfix(LPE)シリーズ ローパーティション 高さ1560mm 幅700mm(1枚) LPE-1507 アッシュ(AH) 77655

法人限定 ベルトパーテーション 屋外用 パーティション ベルトパーティション 仕切り 間仕切り スタンド 整列 フロア ガイド ポール イベント 野外 OTG

TERAMOTO(テラモト) ベルトパーテーションAW 屋外対応 ナイロンベルト 3.6m ヘアライン ベルト青 組立品[直送品]

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TERAMOTO(テラモト) ベルトパーテーションAW 屋外対応 ナイロンベルト 3.6m ポール黒 ベルト赤 組立品[直送品]

SEIKO FAMILY(生興) Belfix(LPE)シリーズ ローパーティション 高さ1860mm 幅700mm(1枚) LPE-1807 チャコール(CH) 77671(同梱・代引き不可)
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M SEIKO FAMILY(生興) Belfix(LPE)シリーズ ローパーティション 高さ1860mm 幅700mm(1枚) LPE-1807 チャコール(CH) 77671 代引き不可

SEIKO FAMILY(生興) Belfix(LPE)シリーズ ローパーティション 高さ1860mm 幅700mm(1枚) LPE-1807 インディゴ(IN) 77695(同梱・代引き不可)
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TERAMOTO(テラモト) ベルトパーテーションAW 屋外対応 ナイロンベルト 3.6m ポール黒 ベルト黄 組立品[直送品]

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M SEIKO FAMILY(生興) Belfix(LPE)シリーズ ローパーティション 高さ1860mm 幅700mm(1枚) LPE-1807 アッシュ(AH) 77659 代引き不可

M SEIKO FAMILY(生興) Belfix(LPE)シリーズ ローパーティション 高さ1860mm 幅700mm(1枚) LPE-1807 インディゴ(IN) 77695 代引き不可
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M SEIKO FAMILY(生興) Belfix(LPE)シリーズ ローパーティション 高さ1860mm 幅700mm(1枚) LPE-1807 サーモン(SM) 77821 代引き不可
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【保存版】 TERAMOTO(テラモト) 組立品[直送品] ベルト黄 ポール黒 3.6m ナイロンベルト 屋外対応 ベルトパーテーションAW パーテーション、衝立

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 「紫」という名の沖縄のロック・バンドの存在を、いつどのようなきっかけで知ったのか、もう記憶がはっきりしない。「沖縄に凄いロック・バンドがいる」という話題が当時の業界やファンの間で語られるようになったのは、おそらく1974年頃のことだったのではないかと思う。その紫が「日本本土」のロック・ファンの前に姿を晒したのは1975年夏、に出演したときだった。彼らの演奏は大きな話題を集め、その存在がますます騒がれ始めたという経緯だった気がする。彼らのデビュー・アルバムはその年の秋頃に録音され、翌1976年になって発売されている。それが、バンド名をタイトルにしたこのアルバムである。


 個人的な紫との出合いは、彼らがラジオ番組に出演したときのことだ。デビュー・アルバム発売直前という時期で、おそらくアルバムのプロモーション目的の出演だったのだろう。ジョージ紫が司会者のインタビューに応えて、「ディープ・パープルの音楽に心酔している」といった旨のことを語っていたような記憶があるが、もう細かなところは覚えていない。その時点ではまだデビュー・アルバムが完成していなかったのか、その番組の中でオンエアされた紫の演奏はライヴ音源だった。と、そしてディープ・パープルのカヴァーの3曲がラジオから流れた。記憶の中ではスタジオ・ライヴだったような気もするのだが、の際の音源が使用されていたのかもしれない。ともかくその時が、その名と話題ばかりが先行していた紫というバンドの演奏を初めて耳にした瞬間だった。

 その演奏を聴いてずいぶんと驚いたことを覚えている。聞こえてきたのは、まさに「第二期」ディープ・パープル、すなわちアルバム「イン・ロック」から「紫の肖像」までの時期のディープ・パープルの音楽そのものだったからだ。のカヴァーは当然のことながら、紫のオリジナル曲であるとでさえ、「第二期」ディープ・パープルがこの楽曲を演奏したならこのようになるかもしれないと思わせるような演奏だった。それはもう「第二期」ディープ・パープルの「コピー」と言ってよかった。「コピー」というと否定的なイメージがつきまとって語弊があるが、それほどに紫の音楽の持つ佇まいは「第二期」ディープ・パープルのそれに酷似していた。ディープ・パープルの音楽に心酔していたファンの立場として、紫の音楽が安易で陳腐な模倣に陥っているものであったなら嫌悪感を感じていたかもしれない。しかしそんなことはなかった。それどころか喝采を送りたい気分だった。ディープ・パープルの音楽に対する憧憬と敬意を抱きつつ、ディープ・パープルの音楽スタイルを自らの音楽の中に昇華した末に、高水準の演奏力によって実現したスタイルであることが、充分に感じられる演奏だった。


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 そこへ、失われた第二期ディープ・パープルのハード・ロックを大音量で響かせながら日本のファンの前に紫が登場した。失われた第二期ディープ・パープルのハード・ロックが、時と場所を隔てた極東の島国でこのような形で甦るとは誰も思ってはいなかっただろう。我々が愛した第二期ディープ・パープルの音楽が、このような形で「フォロワー」、あるいは「チルドレン」とでも呼びたいようなバンドに引き継がれたことが嬉しかった。もちろん、その音楽的スケールやメンバーの力量、カリスマ性など、あらゆる要素で紫が第二期ディープ・パープルより「小粒な」感じがあるのは否めなかったが、そんなことはどうでもよいではないか。紫のハード・ロックには、我々がかつて愛してやまなかった第二期ディープ・パープルのハード・ロックのエッセンスが濃厚に受け継がれ、息づいていた。ディープ・パープルと比べれば「小粒な」印象があるとは言え、当時の日本ロックの水準から言えば、紫の演奏の実力が突出していたのは事実だ。紫というバンドがこのまま大きく育っていったならば、もしかしたらとんでもないことになるかもしれない。そんな期待さえ抱かせたものだったのだ。


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 紫の演奏を耳にした日本のロック・ファンの多くは、彼らの演奏の中に「本場の凄み」とでもいうようなものを感じとったに違いない。それまでの日本のロックは、遠いアメリカやイギリスへの憧れの中で育った。1960年代の「エレキ・ブーム」や「グループ・サウンズ」を経て、1970年代になってようやく「本格的な」ロックを演奏するバンドが少しずつシーンに登場するが、それは模倣の中で足掻きつつ日本のロック・シーンを生み出す作業だったと言ってもいい。ごく少数だが海外で認められたバンドや英米のシーンでの経験を得たミュージシャンもあったが、日本ロック・シーンの総体は本場である英米の空気を知らぬまま、本場の空気を知らぬ聴衆に向かって「ロック」を演奏していた。そこへ、紫だ。紫が沖縄で相手にしていたのは若いアメリカ人兵士たち、まさに「本場の」聴衆だった。生半可な演奏は通用しない。模倣だとかオリジナリティだとか、そんなことよりまず、当時の紫が抱えた命題はロック・バンドとしてのパフォーマンスの実力を鍛え上げ、目の前の聴衆を熱狂させるだけの歌と演奏を披露してみせることだったはずだ。その中で培われた紫の歌と演奏が、当時の日本ロック・シーンに於いて「本場の凄み」を感じさせないわけがない。デビューした紫は、日本ロック・シーンで圧倒的な存在感を放ってロック・ファンの支持を受け、それによって沖縄のロック・シーン全体が脚光を浴び、「オキナワン・ロック」という造語まで生むことになる。


 バンド名をそのままタイトルにした紫のデビュー・アルバム「紫」は、ジョージ紫の作詞作曲による6曲のオリジナル曲にディープ・パープルの名曲「Lazy」を加えた7曲を収録し、その全編が第二期ディープ・パープルのハード・ロックのイディオムを色濃く感じさせるものだ。スピーディで痛快なや、あるいは的なグルーヴを持つ、ヘヴィなブルース・ロック風の「Far Away」、そしてまた幻想的なイントロ部から的なハード・ロックへと移行するなど、まさに「ディープ・パープル・フォロワー」、あるいは「ディープ・パープル・チルドレン」とでも呼びたくなるような演奏が展開される。ディープ・パープルの楽曲をカヴァーした「Lazy」も、独自の解釈を加えて異なるアレンジで演奏しているといったものではなく、ディープ・パープルの演奏に忠実な演奏が展開されている。最も「ディープ・パープルらしくない」のはアルバム中ただ一曲のインストゥルメンタル曲「Maze」だろうか。ハードなギター演奏を中心にしながらリリカルな中間部を挟みつつドラム・ソロなども交えながら展開する楽曲で、9分に及ぶ長尺曲だがなかなかスリリングで飽きさせない。

 オリジナルLPではから「Lazy」までの4曲がA面、から「Far Away」までの3曲がB面という構成で全7曲が収録されていたわけだが、に発売されたCDでは、さらに1975年の出演の際のライヴ音源から、、、そしてディープ・パープルの楽曲のカヴァーであるの4曲が追加収録されている。発売のこのCD(TKCA-73240)は24bitデジタル・マスタリング、紙ジャケット仕様で復刻され、往年のファンとしては嬉しい限りだった。


 当時、紫はディープ・パープルのすべての楽曲を演奏できたという。その紫の演奏を聴いて「第二期」ディープ・パープルのファンはどのように感じるのか。好意的な人ばかりではあるまい。粗悪な模造品を目にしたように嫌悪感を感じる人も中にはあるかもしれない。イアン・ギランのようには唄えないのに、リッチー・ブラックモアのようにはギターを弾けないのに、ディープ・パープルになりたがっている身の程知らずのバンドだと、中には思う人もあるかもしれない。しかし彼らは決して「ディープ・パープルになりたがって」いたのではない。ヴォーカルの城間正男はイアン・ギランのように唄おうとしていないし、ギターの比嘉清正もリッチー・ブラックモアのようであろうとしていたわけではないし、ハモンドを奏でるジョージ紫もジョン・ロードのように演奏しようといていたわけではない。彼らには彼らならではの持ち味があり、個性的なロック・バンドとしてのアイデンティティを確立しているのだ。彼らはディープ・パープルが確立したハード・ロックのスタイルを見事に踏襲してみせたが、決してディープ・パープルのようであろうとしていたわけではない。彼らはただ、ディープ・パープルが具現化してみせたハード・ロックの在り方を支持し、理解し、信じ、自らもまたそのスタイルのハード・ロックを演奏しただけのことなのだ。

 彼らの演奏を、「要するにディープ・パープルの模倣ではないか」と断ずることはたやすい。しかし、彼らの音楽が安易で陳腐な模倣に過ぎないのだとしたら、これほどまでに聴衆の心を捉えることができただろうか。確かにそれは模倣から始まったかもしれない。しかし手本とするものを忠実に準えて鍛え上げた後にようやく実現するものもある。殊更にオリジナリティというものににこだわるあまりに本末転倒的に自らの立脚点を見失って行き詰まってしまうより、それは遙かに潔いではないか。これほどの魅力に満ちたハード・ロックを、「模倣」の一言で貶めてはなるまい。


 紫のデビューは当時の日本ロック・シーンに於いてまさに衝撃だった。その演奏力の水準の高さ、それに支えられて実現する彼らの音楽のハード・ロックとしての完成度、そのダイナミズム、その「ロック」としての熱気は聴衆を熱狂させずにはおかなかった。1976年にレコード・デビューした紫は即座に日本ロック・シーンの頂点の一角に登り詰め、日本のハード・ロック・ファンの期待を背負った。しかしその後、紫はセカンド・アルバム「Impuct」、ライヴ録音のサード・アルバムを立て続けに発表した後、残念ながら解散してしまう。ジョージ紫は「ジョージ紫&マリナー」を結成、他のメンバーもそれぞれの道を歩き始める。

 「本土デビュー」後の紫が紫として活動した期間は短い。しかしそれだけに彼らが日本のロック・シーンに残した足跡の意義は大きい。そしてこの彼らのデビュー・アルバムの、日本ロック・シーンに於ける存在意義もまた大きい。1970年代日本ロック・シーンが生んだ名作のひとつであり、「ハード・ロック」のファンにとって忘れられない作品である。
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